19.10.2020

Дополнительный тираж

В начале ноября выйдет дополнительный тираж (400 экз.) книги Glass Strenči/ Stikla Strenči. Предварительный заказ можно оформить на сайте он-лайн магазина talka.lv или (что значительно дешевле)-- для латвийских покупателей -- на платформе Projektubanka.

Glass Strenči pre-sale is open at talka.lv

Стеклянный Стренчи в мире

Книга Glass Strenči / Stikla Strenči номинирована в категории Фотокнига года конкурса Paris Photo–Aperture Foundation PhotoBook Awards 2020 среди 10 лучших книг мира, а также в категории Лучшая историческая фотокнига (также среди 10) на конкурсе Prix du livre 2020 фестиваля Les Rencontres d’Arles.

“Glass Strenči” has been shortlisted in the PhotoBook of the Year category in the Paris Photo-Aperture Foundation PhotoBook Award 2020 as well as for the Prix du livre historique 2020 des Rencontres d’Arles.  


The exhibition of all the shortlisted books of the PhotoBook Award will be hosted in Paris by the Delpire&Co from 5-28 November 2020.

Книга признана Самым красивым художественным изданием на конкурсе Ассоциации книгоиздателей Латвии Zelta Ābele 2019. Ассоциация также присудила дизайнеру книги Алексею Мурашко звание Художника года.

03.05.2020

Все автору!
Петр Антонов, «Деревья, автомобили, фигуры людей, различные типы ограждений»

В 2014 году Пётр Антонов (Petr Antonov) выпустил книгу «Деревья, автомобили, фигуры людей, различные типы ограждений», в которую вошли 63 фотографии московского городского пейзажа 2010—13 годов.

О желании показать всё и о своей книге Петр рассказал Vladimir Svetlov в короткой встрече он-лайн.

На talka.lv, приследуя социальное сближение, продолжаются дни «Всё автору!». Вся сумма, кроме стоимости доставки, уходит автору.

03.04.2020

...какой радостной и чудесной может быть фотография



One thing I know for sure: any time I’m feeling down on photoland [...] I’ll pull out this book, to look at photographs that remind me of what a truly wonderful and joyful medium photography can be. This really is one of the best photobooks I’ve seen in a long time.  

Йорг Колберг Jörg M. Colberg пишет о «редком состоянии радости и удивления» при просмотре Glass Strenči на страницах Conscientious Photography Magazine

в переводе с английского,  примерно — Что я знаю наверняка, так это что когда меня заест тоска от фотолэнда [...], я смогу вытащить эту книгу и вспомнить какой радостной и чудесной может быть фотография. Это одна из лучших книг, что я видел за долгое время. 


И, пользуясь случаем,  по ссылке можно подписаться на более личный (даже с музыкальными ссылками) Mailing List Йорга Колберга.



02.04.2020

в латвийской прессе


Kavējoties apcerē par pagājušo zelta laikmetu, atcerēsimies, ka tāds, iespējams, nemaz nav eksistējis. Bet, ja tomēr ir, tad visdrīzāk bijis citāds, nekā mums varētu likties šo attēlu suģestējošā spēka iespaidā. 

Проницательная  Вика Экста (Vika Ekstaна страницах Satori пишет об историческом воображении, мифологизации Stikla Strenči/Glass Strenči и исторической рамке, — от себя добавлю—послужившей двигателем серии.


Эвита Гозе (Evita Goze) поговорила с нами о Stikla Strenči/Glass Strenči, на страницах печатной и онлайн Kultūras diena речь идет об архиве мастерской Стренчи.


14.03.2020

All To The Author!
Andrejs Strokins, «Palladium»

ALL TO THE AUTHOR days talka.lv — the price you pay for the book, excluding delivery costs, is paid in full to the author of the book.

"Palladium" by Andrejs Strokins is composed of photographs from the found archive.

Author of this archive, the unknown photographer, was working in the Palladium movie theater in soviet Riga starting from 1957, when it was restored after the first fire, untill the second fire, which occured in 1963. During that period of time the Palladium movie theatre was used not only as a cinema, but also as a Сulture House where children morning matinees, chess competitions, choirs and dance groups performances and, of course, the inevitable speeches of political figures regularly took place. The book is introducted with movie critic Vadim Agapov essay about the vanishing culture of collective film watching.

Thankfully, Strokins also brought his own unique sensibility to the edit, often picking the most stubbornly odd pictures, pictures that it would have been all-too easy to reject as failures. Consequently, there is a strong line of somewhat disturbing deadpan humour running through the book. As a counterpoint to what might be seen as “cool” or “weird” it’s a very effective device. The world of Latvian Soviet-era thus becomes a strange theater of the absurd that, for this Western viewer, breaks every expectation it sets up almost immediately.Jörg Colberg

Андрейc Строкинc (Andrejs Strokins) составил «Palladium» из снимков найденного архива неизвестного фотографа, который работал в советской Риге в восстановленном в 1957 году кинотеатре с одноименным названием. В то время кинотеатр не только демонстрировал кино, но и как дома культуры, проводил детские утренники, шахматные турниры, выступления хоров, танцевальных коллективов и конечно же неминуемые выступления партийных деятелей. Выбор снимков, кадровка и монтаж Андрейса подчеркивают курьёзность элементов пропаганды и абсурд происходящих на сцене мероприятий. Исчезнувший опыт, исчезнувшие реалии того времени добавляют еще большей живости и трогательности узнаваемым и сейчас бытовым сценкам.

На talka.lv дни ВСЁ АВТОРУ! Если кто-то откладывал покупку — самое время ее совершить)) Вся сумма, вырученная с продажи книги (за вычетом стоимости доставки) целиком и полностью уходит автору.

10.03.2020

Все автору!
Кирилл Кобрин, «История. Work in Progress»

В онлайн книжном Талка продолжаются дни ВСЁ АВТОРУ! Вся сумма, вырученная с продажи книги (за вычетом стоимости доставки) целиком и полностью уходит автору.
При социальном дистанцировании сближение надеемся поддержать серией интервью с авторами.

Книга Кирилла Кобрина «История. Work in Progress» состоит из двух частей. Первая, «Частник из bloodlands», посвящена «промежуточной Европе», тому, что находится между Восточной и Центральной Европой, между бывшей Российской империей и бывшей Германской. Именно эту часть континента историк Тимоти Снайдер назвал в нашумевшей недавней книге bloodlands. Вторая часть — «Жизнь (и смерть) в Кулдиге» — своего рода «археология» настоящего и прошлого маленького латвийского городка, итог тщательной «полевой» работы автора в столовой местного супермаркета и на старом городском кладбище. Таким образом, в «поток исторического сознания», помимо Восточно-Центральной Европы, включаются и страны Балтии. Тоже bloodlands.

Книга доступна в русской (оригинальной) версии и в переводе на латышский.

27.12.2019

Подводя итоги за 2019 год

эксперты в фотографии на страницах латвийского журнала о фотографии Foto Kvartāls говорят о книге Stikla Strenči как Открытии года в фотографии:

руководитель Музея Декоративного искусства и дизайна (DMDM) Инесе Барановска (Inese Baranovska) высоко оценивает концепцию книги, формат и отбор изображений, а также дизайн Алексея Мурашко и послесловие Кирилла Кобрин. Инесе отмечает, что издание Stikla Strenči открывает наследие мастерской, с которым она давно знакома, в новом свете;

философ Янис Тауренс (Jānis Taurens) называет книгу открытием года, хотя и опирается исключительно на эссе Кирилла Кобрина, опубликованное на русском на сайте Colta;

текст Кирилла Кобрина называет открытием года в фотографии и художественный критик и ведущая именной передачи на радио NABA Иева Леясмейере (Ieva Lejasmeijere). Иева, конечно же, не может судить непредвзято -- для книги она перевела текст Кирилла на латышский язык -- да кто ж в таких вещах как открытие в фотографии может быть объективен!? ;)

руководитель Латвийского центра современного искусства (LCCA) Солвита Кресе (Solvita Krese) открытием года также называет Stikla Strenči, отмечая «удивительно захватывающую» фото серию с «умело составленной драматургией», великолепный дизайн и интересный текстовый материал;

руководитель международной школы фотографии ISSP Юлия Беркович (Jūlija Berkoviča) отмечает Stikla Strenči как фантастически красивое издание;

фотограф и редактор самого журнала Foto Kvartāls Арнис Балчус (Arnis Balčus) отмечает нашу книгу как редкий пример, когда все сделано великолепно -- и отличный дизайн, и хорошие отбор и последовательность.

10.12.2019

о Stikla Strenči / Glass Strenči



на латышском в передаче Kultūras Rondo с Сантой Лауга (Santa Lauga) и Зигфридом Муктупавелом (Zigfrīds Muktupāvels)





на русском в передаче Илоны Яхимович




на латышском в передаче Латвийского радио Байбы Кушке


02.12.2019

Stikla Strenči или Glass Strenči

в продаже!

Предисловие составителя, комментарий Музея фотографии и эссе Кирилла Кобрина с комментариями к отдельным снимкам в книге опубликованы на латышском и английском языках.

Эссе Кирилла в оригинале на русском можно прочитать онлайн на colta.ru

интро к книге на русском (извините, без правок корректора):

На чердаке фотомастерской города Стренчи долгое время скапливаются негативы на стеклянных пластинах. С 1909 года фотограф Давис Спунде и его ученики активно снимают. Снимают и на заказ и, как говорил сам Спунде, для истории. Фотографы очень мобильны, с изобретением сухого фотопроцесса можно легко снимать в любых местах. Семейные торжества, городские праздники, слеты добровольных дружин, разливы реки Гауи, солнечное затмение, сплавщики, строители, психиатрическая больница, школа, события, люди, места... И когда в 2004 наследники фотомастерской решают менять крышу, бить стекло у них не поднимается рука. Стекло, такое хрупкое, оказалось долговечным. Долговечнее пленки, которая горела, и избавиться от нее было просто. 

Стеклянные фотопластины теперь хранятся в Латвийском музее фотографии. Более 12 тысяч — каждая в листке с описанием, в конверте с референтным номером и в коробках. Бумажные отпечатки не сохранились, и нам теперешним выбирать как переводить изображение фотонегативов в позитивное. Возможно даже, что некоторые снимки будут впервые напечатаны на бумаге только сейчас в этой книге. То, что снимали для истории могли не печатать. 


Книга Stikla Strenči — рассказ о том, как эти люди могли бы жить, а не о том, как жили. Торжества, групповые портреты — и это ведь рассказ о том, как хотелось бы жить. Тогда хотелось быть в контакте с соседом, отрезать ему хлеб, подать кувшин, похлопать по плечу, коситься на красавицу. Тогда взгляд старых мастеров, устремленный в будущее, видел одно, теперь он пересекается с нашим взглядом, уже освоившим выработанный позднее фото язык и находящийся под большим влиянием кинематографа.